{"id":87679,"date":"2025-08-14T10:05:04","date_gmt":"2025-08-14T08:05:04","guid":{"rendered":"https:\/\/artistics.com\/artzine\/calo-carratala-landscape-and-climate-change\/"},"modified":"2025-08-14T10:30:54","modified_gmt":"2025-08-14T08:30:54","slug":"calo-carratala-paysage-et-changement-climatique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artistics.com\/fr\/artzine\/calo-carratala-paysage-et-changement-climatique\/","title":{"rendered":"Calo Carratal\u00e1: Paysage et changement climatique"},"content":{"rendered":"

Jusqu\u2019au 30 ao\u00fbt prochain, la Maison de la Culture de Gandia (Espagne) accueille l\u2019exposition \u00ab Paysage et changement climatique : la transformation du regard \u00bb con\u00e7ue par la commissaire d\u2019exposition Marisa Gim\u00e9nez Soler dans le cadre de la 42\u00e8me \u00e9dition de l’Universit\u00e9 d’\u00e9t\u00e9 de Gandia. L\u2019exposition rassemble une s\u00e9lection de dessins et de peintures de Calo Carratal\u00e1, inspir\u00e9es de ses voyages en Tanzanie et au S\u00e9n\u00e9gal.<\/h2>

A travers ces paysages o\u00f9 la pr\u00e9sence humaine est anecdotique mais o\u00f9 se devine la vuln\u00e9rabilit\u00e9 du milieu naturel, l\u2019artiste nous invite \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 l’un des grands d\u00e9fis de notre \u00e9poque : le changement climatique.<\/h2>

Nous reproduisons ici le texte \u00e9crit par Jos\u00e9 Vicente Cintas, au sujet de l\u2019exposition.<\/h2>
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Barcos de Bagamoyo de Calo Carratal\u00e1. Huile sur toile, 200 \u00d7 600 cm. Cr\u00e9dit photo : Juan Peiro.<\/figcaption><\/figure>
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Parce que c’est d\u00e9j\u00e0 hors de propos et que la raison s’effondre<\/h2>
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Les peintures de Calo Carratal\u00e1<\/a> pr\u00e9sentent des paysages aux caract\u00e9ristiques typiques du romantisme et constituent le t\u00e9moignage artistique d’une r\u00e9flexion historique. Les images des ruines naturelles de ces paysages, sans \u00eatre visionnaires, r\u00e9activent les possibilit\u00e9s explor\u00e9es par Samuel Palmer, John Martin et John Constable. C’est sans doute J. M. W. Turner que Carratal\u00e1 ram\u00e8ne au pr\u00e9sent pour retrouver ce d\u00e9sir d’\u00e9pop\u00e9es immenses, philosophiques et trop humaines. Novalis expliquait que \u00ab la fantaisie place le monde soit dans les hauteurs, soit dans les profondeurs [et que] nous r\u00eavons de voyages \u00e0 travers l’univers entier : l’univers n’est-il pas en nous ? Nous ne connaissons pas les profondeurs de notre esprit ; le chemin du myst\u00e8re m\u00e8ne vers l’int\u00e9rieur \u00bb. Novalis trace un parcours historique entrelac\u00e9 qui, avec Carratal\u00e1, peut \u00eatre lentement esquiss\u00e9 comme suit.<\/p>

L’\u00e9picentre de \u00ab Paysage et changement climatique. La transformation du regard \u00bb se trouve au centre de la salle d’exposition de la Casa de la Cultura de Gandia, exactement au point \u00e9quidistant des tableaux \u00ab 09\/02\/2023. 17:10h<\/a> \u00bb et \u00ab Barcos de Bagamoyo \u00bb. Il s’agit de deux tableaux de grande taille. Les dimensions du premier sont de 230 x 496cm, celles du second de 200 x 600cm. La distance qui les s\u00e9pare du spectateur favorise la contemplation des sc\u00e8nes, pour autant que l’on ait la chance d’avoir la salle pour soi.<\/p>

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9\/02\/2023, 17:10 h de Calo Carratal\u00e1. Huile sur toile, 230 \u00d7 496 cm. Cr\u00e9dit photo : Juan Peiro.<\/figcaption><\/figure>
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Des deux c\u00f4t\u00e9s, les images sont divis\u00e9es en deux moiti\u00e9s par la ligne d’horizon, \u00ab un bord vivant et fantomatique capable de troubler notre regard, [c’est l\u00e0 que] se trouvent les mirages \u00bb (Georges Didi-Huberman). Le titre choisi par la commissaire Marisa Gim\u00e9nez Soler pour l’exposition est donc tout \u00e0 fait appropri\u00e9. L’allusion au changement climatique transcende les incontournables ODD (Objectifs de D\u00e9veloppement Durable) et nous incite \u00e0 rapprocher les notions de paysage et de regard. Peu \u00e0 peu, avec Novalis et Didi-Huberman, on comprend les \u00e9tapes de la r\u00e9flexion artistique de Carratal\u00e1. Apr\u00e8s avoir ni\u00e9 que le paysage soit le r\u00e9sultat d’une description neutre, toutes les forces sont dirig\u00e9es vers l’affirmation que le paysage est radicalement une construction, et rien d’autre. Ainsi, le point \u00e9quidistant des deux grands tableaux perd sa fermet\u00e9 ; le spectateur qui sait prendre son temps fait l’exp\u00e9rience de la dissolution de l’environnement et se retrouve seul avec lui-m\u00eame. Telle est l’extraordinaire transformation qui r\u00e9sulte de la d\u00e9marche de Gim\u00e9nez Soler.<\/p>

L’exposition est l\u2019occasion intellectuelle de reconna\u00eetre – peut-\u00eatre \u00e0 temps, peut-\u00eatre trop tard – la que la nature et la subjectivit\u00e9 sont indiff\u00e9renciables : il arrive la m\u00eame chose et en m\u00eame temps au paysage et au sujet contemporain. Car, au moment le plus \u00e9l\u00e9mentaire, l’\u00eatre humain est d\u00e9j\u00e0 nature et culture nou\u00e9es ensemble. La d\u00e9faite de l’une est aussi la d\u00e9vastation de l’autre. Le parcours tranquille va de l’instant nomm\u00e9 dans le premier tableau (pour affirmer que le temps est la dur\u00e9e qui s’\u00e9coule au sein des choses et leur donne leur aspect), jusqu’\u00e0 l’espace d\u00e9sign\u00e9 dans le second tableau. Il en r\u00e9sultera que toute capacit\u00e9 de raisonner au-del\u00e0 finira par d\u00e9pendre d’une certitude inconnue et d’un ab\u00eeme vertigineux.<\/p>

Derri\u00e8re la brume et les reflets de \u00ab 09\/02\/2023. 17:10h<\/a> \u00bb se structure une urbanisation f\u00e9roce avec des constructions de grands immeubles qui pourraient \u00eatre en ciment, en fer et en verre, avec des lignes \u00e9lectriques, des tuyaux et mille essences de bois provenant d’arbres abattus. D’autre part, outre la localisation africaine de \u00ab Barcos de Bagamoyo \u00bb, les six m\u00e8tres du tableau accentuent le d\u00e9peuplement et l’absence de palpitation humaine. Il n’y a pas de c\u0153ur qui bat dans ces tableaux. La nature se m\u00e9fie des humains (Gon\u00e7alo M. Tavares) et de leur manque extr\u00eame de biophilie (Edward O. Wilson). Ces lieux ont rejet\u00e9 l’\u00eatre humain o\u00f9 il n’est plus \u00e0 sa place. On peut voir \u00ab Barcos de Bagamoyo \u00bb comme une marine de Joaqu\u00edn Sorolla vid\u00e9e de son contenu. La fatigue de la nature suite \u00e0 sa col\u00e8re contre l’homme a balay\u00e9 tout espoir. Les tableaux de Calo Carratal\u00e1, de dimensions variables, sont des images de manques – de tout ce qui ne peut plus \u00eatre ce qu’il \u00e9tait. C’est au spectateur de reconna\u00eetre l’absence de base temporelle et spatiale. Presque plus rien n’est pertinent. La raison est plong\u00e9e dans l’obscurit\u00e9.<\/p>

Dans son adieu furieux, la nature annonce une dystopie. Si les \u00eatres humains mettaient leur c\u0153ur \u00e0 nu, ils conviendraient que la clairvoyance po\u00e9tique de Baudelaire ne serait plus possible : \u00ab Ceux qui savent s\u2019observer eux-m\u00eames et qui gardent la m\u00e9moire de leurs impressions [\u2026] Ses paupi\u00e8res \u00e0 peine d\u00e9charg\u00e9es du sommeil qui les scellait, le monde ext\u00e9rieur s\u2019offre \u00e0 lui avec un relief puissant, une nettet\u00e9 de contours, une richesse de couleurs admirables. \u00bb Il est d\u00e9sormais imp\u00e9ratif de cesser de voir les choses ainsi, comme il est imp\u00e9ratif de faire cesser la \u00ab toute-puissance infantile \u00bb n\u00e9faste de tant d’adultes vides (Christopher Lasch). Quoi qu’il en soit, il existe un facteur qui influence le changement climatique et la transformation de notre regard et qui n’a jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent \u00e9t\u00e9 mentionn\u00e9 qu’en passant : la construction, en particulier le d\u00e9veloppement urbain, qui corrompt la nature. La construction se nourrit et s’enrichit de la destruction du paysage naturel. Et des prix. C’est tout \u00e0 fait bizarre. Nous irons plus loin en revenant \u00e0 la question initiale de Novalis : \u00ab L’univers n’est-il pas en nous ? \u00bb Et quel type d’univers chacun repr\u00e9sente-t-il ?<\/p>

Une br\u00e8ve coda. Une petite table et une chaise basse ont \u00e9t\u00e9 plac\u00e9es \u00e0 \u00e9quidistance des tableaux de Carratal\u00e1 pour les contempler, ou bien pour \u00e9crire et lire. Lire quoi ? Ce qui s\u2019accord le mieux avec Carratal\u00e1 et la d\u00e9vastation urbaine, ce sont les livres de l’\u00e9crivain de Tavernes de la Valldigna, Rafael Chirbes (1949-2015). Lui et Marta Sanz se sont pr\u00e9fac\u00e9s l’un et l’autre. Aujourd’hui, tacitement entrelac\u00e9s, ils accompagneront quelques lectures de peintures de Carratal\u00e1<\/a>. Cela aurait pu \u00eatre \u00ab En la orilla \u00bb (Sur le rivage), mais pour aller plus loin, c’est \u00ab Crematorio \u00bb (Cr\u00e9matorium) :<\/p>

\u00ab Tout le calme de la M\u00e9diterran\u00e9e : c’est ce que proposent aux acheteurs les brochures des programmes immobiliers, o\u00f9 l’on voit toujours peu de b\u00e2timents et beaucoup de vert et de bleu ; toute la lumi\u00e8re de la M\u00e9diterran\u00e9e, et tout le luxe de la M\u00e9diterran\u00e9e, et tout le bleu, et tout le soleil, peu importe, mais toujours avec un \u00ab tout \u00bb devant M\u00e9diterran\u00e9e. Tout le vert, tout le bleu, tout le ciel, toute l’eau sal\u00e9e. Comme si l’acheteur allait acheter la baignoire enti\u00e8re, d’Alg\u00e9siras \u00e0 Istanbul, et le syst\u00e8me de chauffage avec ses gadgets (soleil, lune et \u00e9toiles) au complet. Le summum du bonheur. Les photos des programmes se ressemblent comme des s\u0153urs siamoises, comme des poup\u00e9es fra\u00eechement clon\u00e9es : des palmiers, un terrain de golf avec de lointaines figurines blanches aplaties sur l’herbe, quelques pins g\u00e9n\u00e9reusement couronn\u00e9s, et, derri\u00e8re eux, la mer. \u00bb<\/p><\/blockquote><\/blockquote>

Jos\u00e9 Vicente Cintas<\/p>

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\u201cPaisaje y cambio clim\u00e1tico. La transformaci\u00f3n de la mirada\u201d (Paysage et changement climatique. La transformation du regard). \u0152uvres de Calo Carratal\u00e1<\/strong>
Casa de Cultura Marqu\u00e9s de Gonz\u00e1lez de Quir\u00f3s
Pg. de les Germanies, 11 – Gandia, Espagne.<\/p>

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De la s\u00e9rie Casamance<\/a>. Gauche : Crayon gras sur cartons. Droite : Huile sur panneaux de bois. Cr\u00e9dit photo : Juan Peiro.<\/figcaption><\/figure>
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Gauche : s\u00e9rie Baobab<\/a>, graphite sur papier. Droite : Selvas Negras n\u00b010<\/a>, crayon sur bois. Cr\u00e9dit photo : Juan Peiro.<\/figcaption><\/figure>
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Tableaux de la s\u00e9rie Casamance<\/a>. Cr\u00e9dit photo : Juan Peiro.<\/figcaption><\/figure>

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Jusqu\u2019au 30 ao\u00fbt prochain, la Maison de la Culture de Gandia (Espagne) accueille l\u2019exposition \u00ab Paysage et changement climatique : la transformation du regard \u00bb con\u00e7ue par la commissaire d\u2019exposition Marisa Gim\u00e9nez Soler dans le cadre de la 42\u00e8me \u00e9dition de l’Universit\u00e9 d’\u00e9t\u00e9 de Gandia. 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