{"id":5795,"date":"2021-12-14T17:41:18","date_gmt":"2021-12-14T16:41:18","guid":{"rendered":"https:\/\/2022.devartistics.com\/artzine\/sculpture-une-interview-avec-ondrej-oliva\/"},"modified":"2023-04-25T12:51:14","modified_gmt":"2023-04-25T10:51:14","slug":"sculpture-une-interview-avec-ondrej-oliva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artistics.com\/fr\/artzine\/sculpture-une-interview-avec-ondrej-oliva\/","title":{"rendered":"Sculpture : une interview avec Ond\u0159ej Oliva"},"content":{"rendered":"

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SIDERIT, sculpture en bronze, 2021<\/p>\n

Ond\u0159ej Oliva<\/a> (1982) est un sculpteur tch\u00e8que qui travaille l\u2019aluminium et le bronze. Pour ses sculptures contemporaines<\/a>,\u00a0l\u2019artiste puise son inspiration dans ce qui l\u2019entoure, ses exp\u00e9riences personnelles et ses voyages : il revisite des \u00e9l\u00e9ments naturels ou des objets communs, utilisant en particulier la juxtaposition entre formes naturelles ou organiques et \u00e9l\u00e9ments sym\u00e9triques ou industriels. Ond\u0159ej Oliva s\u2019est pr\u00eat\u00e9 au jeu de l\u2019interview et a r\u00e9pondu \u00e0 nos questions. Nous lui souhaitons la bienvenue chez Artistics.<\/p>\n

Pouvez-vous nous parler de votre parcours et de vos \u00e9tudes ? Comment \u00eates-vous devenu artiste ?\u00a0<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai obtenu mon dipl\u00f4me de l\u2019Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Prague en 2010, et je vis depuis lors enti\u00e8rement de ma sculpture. Cela fait 10 ans. J\u2019ai beaucoup de chance car j\u2019aime mon m\u00e9tier. Je vis dans un environnement artistique depuis ma naissance puisque mon p\u00e8re est sculpteur, j\u2019ai donc \u00e9t\u00e9 entour\u00e9 d\u2019art toute mon enfance. Cependant, aller dans une \u00e9cole d\u2019art puis \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie \u00e9tait mon choix, et c\u2019\u00e9tait le bon.<\/p>\n

D\u2019o\u00f9 vient l\u2019inspiration (ou les inspirations) de vos sculptures ?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Je trouve l\u2019inspiration partout autour de moi, il faut juste garder l\u2019\u0153il ouvert et rester attentif aux stimuli qui nous entourent. Par exemple, lorsque j\u2019\u00e9tais \u00e0 l\u2019universit\u00e9 aux \u00c9tats-Unis, j\u2019ai travaill\u00e9 pour un restaurant de plage de luxe o\u00f9 je cuisinais des produits de la mer. Cette exp\u00e9rience directe avec les mati\u00e8res, textures, senteurs ainsi que l\u2019environnement de la cuisine m\u2019ont conduit \u00e0 la cr\u00e9ation de plusieurs projets inspir\u00e9s de la gastronomie et de l\u2019esth\u00e9tique du service. J\u2019aime voyager et je ram\u00e8ne toujours de mes voyages des \u00e9l\u00e9ments naturels ou des objets qui ont captur\u00e9 mon attention.\u00a0J\u2019aime voyager et je ram\u00e8ne toujours de mes voyages des \u00e9l\u00e9ments naturels ou des objets qui ont captur\u00e9 mon attention. Par exemple, les sculptures URBANUTS et NUTS sont inspir\u00e9es de mes voyages au Sri Lanka. SIDERIT est inspir\u00e9e d\u2019une pierre tomb\u00e9e \u00e0 mes pieds pendant une exp\u00e9dition sur un volcan actif en Islande.<\/p>\n

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NUTS<\/a>, sculpture en bronze, 2018<\/p>\n

Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, le th\u00e8me de l\u2019arbre, que je per\u00e7ois comme un symbole, un lien entre les cieux et la terre, apparait souvent dans mon travail. Comme toute forme de foi, ses racines sont enfouies profond\u00e9ment dans la terre, mais le sommet touche les cieux. C\u2019est un arch\u00e9type simple que l\u2019on retrouve dans de nombreuses mythologies ou traditions religieuses et philosophiques. \u00c7a convoque les quatre \u00e9l\u00e9ments et le cycle de la vie. Quand je travaille \u00e0 partir de ce symbole, j\u2019utilise diff\u00e9rentes approches \u2013 dans la sculpture TREE IN THE BOX par exemple, j’ins\u00e8re une perturbation, une intervention radicale dans la forme naturelle parfaitement belle de l’arbre.<\/p>\n

J’aime travailler l’entrelacement de textures naturelles, de mati\u00e8res et de formes organiques en contraste direct avec des \u00e9l\u00e9ments inorganiques, sym\u00e9triques et industriels. J’aime les contraires – quand la beaut\u00e9 apparemment parfaite d’un motif naturel est soudainement et radicalement perturb\u00e9e par un \u00e9l\u00e9ment \u00e9tranger. Je veux que le spectateur se demande : pourquoi est-ce arriv\u00e9 ? Qu’est-ce qui se cache sous la surface ?<\/p>\n

Y a-t-il un message ou un r\u00e9cit que vous souhaitez transmettre au public \u00e0 travers votre art ?<\/strong><\/p>\n

Dans mes \u0153uvres, j\u2019essaye de cr\u00e9er des objets visuellement int\u00e9ressants qui sont lisibles \u00e0 la fois par leur forme et leur contenu, m\u00eame pour le spectateur lambda. C\u2019est la raison pour laquelle la plupart des sujets que je choisis et avec lesquels je travaille sont issus de choses ordinaires qui nous entourent. Ainsi, chacun peut facilement se les approprier.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

URBANTREE<\/a>, sculpture en aluminium, 2017<\/p>\n

Avez-vous d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 avec d’autres mat\u00e9riaux ou aimeriez-vous le faire ? Pourquoi avoir choisi les m\u00e9taux comme mat\u00e9riau de sculpture ?<\/strong><\/p>\n

Au cours de mes \u00e9tudes et pendant quelques temps ensuite, j\u2019ai exp\u00e9riment\u00e9 diff\u00e9rentes approches et types de mat\u00e9riaux comme l\u2019\u00e9poxy, le polyester, la r\u00e9sine, diff\u00e9rents types de b\u00e9ton ou de pl\u00e2tre. J\u2019ai aussi fait des sculptures en verre et en mat\u00e9riaux que je trouvais au rebut. Cependant dans mes \u0153uvres r\u00e9centes, je travaille exclusivement les m\u00e9taux en raison de leur stabilit\u00e9 et de leur immuabilit\u00e9. Je crois que si j\u2019investis autant d\u2019effort, de travail, de temps et d\u2019\u00e9nergie pour cr\u00e9er une sculpture, le r\u00e9sultat doit \u00eatre d\u00e9finitif et permanent. Je pense que chaque m\u00e9tal v\u00e9hicule une \u00e9nergie particuli\u00e8re et parle son propre langage. D\u00e8s la phase de conception de la pi\u00e8ce, je sais quel mat\u00e9riau je vais utiliser pour la sculpture finale.<\/p>\n

Pouvez-vous nous expliquer les diff\u00e9rentes phases de votre processus cr\u00e9atif ? Comment organisez-vous votre travail ?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Avant m\u00eame de cr\u00e9er une nouvelle sculpture, j\u2019ai toujours l\u2019id\u00e9e en t\u00eate depuis longtemps. Lorsque je passe \u00e0 la phase de conception, je dessine les croquis de plusieurs versions sur papier ou sur ordinateur et je m\u2019efforce de trouver la plus appropri\u00e9e. Je travaille g\u00e9n\u00e9ralement sur trois ou quatre choses \u00e0 la fois. Je me demande longuement s\u2019il est bien n\u00e9cessaire de r\u00e9aliser telle sculpture et si elle pourra tenir la confrontation avec d\u2019autres \u0153uvres dans toute l\u2019\u00e9tendue de la cr\u00e9ation artistique.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pouvez-vous expliquer votre technique ? Quelles difficult\u00e9s y sont li\u00e9es, si tant est qu\u2019il y en ait ?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Dans l\u2019atelier, je travaille directement sur le mod\u00e8le en modelant, fa\u00e7onnant ou en coulant les \u00e9l\u00e9ments individuels, fragments des futures \u0153uvres. J\u2019utilise beaucoup la technique de la cire perdue, connue depuis des centaines d\u2019ann\u00e9es avant JC. A un certain moment de ce long processus, \u00e0 la fonderie, la sculpture est faite d\u2019air, c\u2019est un espace vide qui sera ensuite remplie de m\u00e9tal. C\u2019est le moment le plus risqu\u00e9 de tout le processus : si le moule se casse, il ne reste que de l\u2019air et des semaines de travail sont balay\u00e9es en un instant. La fonte fait place au travail de ciselure et au traitement de surface final. La cr\u00e9ation d\u2019un nouvel objet, de la premi\u00e8re id\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 la sculpture finie, prend toujours au moins quelques mois, mais pour des \u0153uvres plus grandes \u00e7a peut \u00eatre une ann\u00e9e voire plus.<\/p>\n

Pour moi, le processus cr\u00e9atif est toujours en cours : certaines pi\u00e8ces sont encore en phase de conception, et d\u2019autres des work-in-progress dans l\u2019atelier. Enfin, d\u2019autres sont pr\u00eates \u00e0 \u00eatre fondues.<\/p>\n

Quel est le projet de vos r\u00eaves ?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Mon r\u00eave est de faire une installation monumentale dans l\u2019espace public d\u2019une m\u00e9tropole europ\u00e9enne. Je pense que la plus grande r\u00e9compense pour un sculpteur est d\u2019installer une \u0153uvre dans l\u2019espace public o\u00f9 elle peut \u00eatre directement en contact avec tous les passants, pas seulement avec les amateurs d\u2019art.<\/p>\n

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Ond\u0159ej Oliva (1982) est un sculpteur tch\u00e8que qui travaille l\u2019aluminium et le bronze. L\u2019artiste puise son inspiration dans ce qui l\u2019entoure, ses exp\u00e9riences personnelles et ses voyages : il revisite des \u00e9l\u00e9ments naturels ou des objets communs, utilisant en particulier la juxtaposition entre formes naturelles ou organiques et \u00e9l\u00e9ments sym\u00e9triques ou industriels. Ond\u0159ej Oliva s\u2019est pr\u00eat\u00e9 au jeu de l\u2019interview et a r\u00e9pondu \u00e0 nos questions. 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