{"id":5775,"date":"2021-05-17T18:43:59","date_gmt":"2021-05-17T16:43:59","guid":{"rendered":"https:\/\/2022.devartistics.com\/artzine\/sculpture-une-interview-avec-mattia-bosco\/"},"modified":"2023-07-11T15:45:33","modified_gmt":"2023-07-11T13:45:33","slug":"sculpture-une-interview-avec-mattia-bosco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artistics.com\/fr\/artzine\/sculpture-une-interview-avec-mattia-bosco\/","title":{"rendered":"Sculpture : Une interview avec Mattia Bosco"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

X,Y,Z<\/em><\/strong> par Mattia Bosco<\/a>, sculpture en marbre,\u00a0111.5 cm \u00d7 179 cm \u00d7 47 cm<\/p>\n

A travers cette interview r\u00e9alis\u00e9e en Mai 2021, le sculpteur italien Mattia Bosco<\/a> d\u00e9veloppe son parcours, son processus de cr\u00e9ation ainsi que sa vision de l\u2019art et de ses r\u00e9centes \u00e9volutions. Ce faisant, il nous permet de mieux se familiariser avec son travail, mais \u00e9galement d\u2019en saisir la profonde r\u00e9flexion dont il est \u00e0 l\u2019origine.<\/strong><\/p>\n

Votre parcours en tant que membre d’une famille d’artistes et en tant que \u00a0philosophe semble avoir fa\u00e7onn\u00e9 votre d\u00e9veloppement en tant qu’artiste. Pourriez-vous expliquer l\u2019influence de ces diff\u00e9rents v\u00e9cus sur votre travail\u00a0?<\/strong><\/em><\/p>\n

En effet, \u00eatre n\u00e9 dans une famille de peintres m\u2019a form\u00e9. Mais il s\u2019agit d\u2019une formation qui a commenc\u00e9 il y a tr\u00e8s longtemps, avec le lait maternel, les odeurs, la disposition des objets dans la maison\u2026\u00a0Personne dans ma famille n’a jamais vant\u00e9 le fait d\u2019\u00eatre artiste, on ne parlait jamais des artistes comme des \u00eatres particuliers ou meilleurs.<\/p>\n

Ce n\u2019\u00e9tait pas n\u00e9cessaire de le dire, mais il y avait quand m\u00eame une certaine fiert\u00e9 vis-\u00e0-vis de cette libert\u00e9, qui \u00e9videmment n\u2019avait pas de prix. Le mythe de l\u2019artiste n\u2019existait pas, au contraire c\u2019\u00e9tait vu comme un d\u00e9faut, mais l\u2019art, l\u2019\u0153uvre proprement dite, \u00e9tait sacr\u00e9e. Je trouve qu\u2019il y a une certaine sagesse dans le fait de ne pas pousser un jeune, encore en plein d\u00e9veloppement, vers un chemin plut\u00f4t qu\u2019un autre, encore plus vers l\u2019art. On choisit son chemin lorsqu\u2019on r\u00e9alise l\u2019avoir d\u00e9j\u00e0 emprunt\u00e9. C\u2019est \u00e0 ce moment-l\u00e0 qu\u2019on regarde en arri\u00e8re et, en retra\u00e7ant des situations et des \u00e9v\u00e9nements apparemment d\u00e9connect\u00e9s, on voit qu\u2019ils dessinent une constellation.<\/p>\n

Pour le dire autrement, on r\u00e9alise notre implication dans une voie lorsqu\u2019on y a d\u00e9j\u00e0 pris part, et c\u2019est pour cette raison que cette voie-vers-laquelle-tendre ne sera jamais une d\u00e9finition de soi, mais plut\u00f4t un processus qui conduit vers soi, un devenir permanent.<\/p>\n

Disons que pendant toute ma jeunesse, jusqu\u2019\u00e0 la fac, je n\u2019aurais pens\u00e9 qu\u2019un jour je serai sculpteur. Je faisais des \u00e9tudes de philosophie et c\u2019est en faisant autre chose, je veux dire en approfondissant mes \u00e9tudes, que je me suis retrouv\u00e9 sur une diagonale qui m\u2019a dirig\u00e9 vers l\u2019art. Tout ce que j\u2019avais supprim\u00e9 de mes souvenirs est r\u00e9apparu, tout ce que j\u2019avais appris par osmose en regardant ma m\u00e8re travailler s\u2019est manifest\u00e9 comme un savoir-faire que je n\u2019avais appris dans aucune \u00e9cole. Mes mains savaient poser les bonnes questions au mat\u00e9riau que je travaillais et celui-ci r\u00e9pondait. C\u2019est comme \u00e7a que je me suis retrouv\u00e9 \u00e0 sortir un r\u00e9servoir de formes qui \u00e9tait cach\u00e9 en moi, comme je l\u2019ai dit au d\u00e9but, avec le lait.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kora I<\/strong><\/em> par Mattia Bosco<\/a>, Marbre palissandre,\u00a0142 cm \u00d7 63 cm \u00d7 34 cm<\/p>\n

Quels mat\u00e9riaux vous int\u00e9ressent le plus? Quelles en sont les limites et les d\u00e9fis ?<\/strong><\/em><\/p>\n

Il y a deux mat\u00e9riaux qui m\u2019attirent beaucoup, pour des raisons oppos\u00e9es : la pierre et l\u2019argile. L\u2019argile a une nature tr\u00e8s similaire \u00e0 l\u2019eau : elle laisse entrer, elle c\u00e8de son espace. Au contraire, la pierre ne laisse pas p\u00e9n\u00e9trer, elle rejette. La facilit\u00e9 avec laquelle l\u2019argile se laisse manipuler d\u00e9g\u00e9n\u00e8re facilement en une \u00e9ruption plastique, ce geste de repasser sans cesse sur les m\u00eames traces finit par s\u2019imprimer et se confondre. Et pour cause ; l\u2019argile n\u2019est facile qu\u2019en apparence, justement peut-\u00eatre puisqu\u2019elle induit facilement en erreur. L\u2019argile prend la forme mais elle en est d\u00e9nu\u00e9e, et c\u2019est \u00e7a sa limite, mais c\u2019est quand m\u00eame une limite au sein de laquelle les possibilit\u00e9s sont infinies. En revanche, la pierre pour moi est tellement pleine de forme que je n\u2019arrive pas \u00e0 la consid\u00e9rer comme un mat\u00e9riau. Sa duret\u00e9 oblige \u00e0 une d\u00e9marche lente et attentive, donc il est finalement plus difficile de se tromper.<\/p>\n

Dans mon travail, l\u2019erreur n\u2019est pas le fait de ne pas aboutir \u00e0 une id\u00e9e mais c\u2019est plut\u00f4t de ne pas avoir su s\u2019adapter aux r\u00e9ponses de la pierre, d\u2019avoir \u00e9touff\u00e9 un potentiel naissant du fait d\u2019un trop grand d\u00e9calage entre ses pr\u00e9dispositions naturelles et mes interventions sur celle-ci. Pour moi, chaque pierre a sa nature, et la consid\u00e9rer comme un mat\u00e9riau c\u2019est comme voir les animaux comme de la viande.<\/p>\n

Ce sont des pierres qui ont presque l\u2019\u00e2ge de notre plan\u00e8te : l\u2019id\u00e9e de travailler sur un basalte de 4,5 milliards d\u2019ann\u00e9es c\u2019est quelque chose de vertigineux.<\/p>\n

Votre pratique sculpturale est principalement d\u00e9crite comme abstraite, bien que vous travailliez avec des formes et des mat\u00e9riaux faciles \u00e0 trouver dans la nature. Cette tension entre les pens\u00e9es non articul\u00e9es voire surr\u00e9alistes et les manifestations concr\u00e8tes est-elle un point de d\u00e9part pour l’exploration de la forme ?<\/strong><\/em><\/p>\n

Comme je viens de le dire, les pierres sont des morceaux du monde. Je ne fais que les pr\u00e9lever. Et ce geste, ce choix de les pr\u00e9lever d\u2019un lieu implique une action d\u2019extraction d\u2019un environnement. Pour moi cet acte est une abstraction.\u00a0Au moment de la s\u00e9paration, cette pierre me devient comme une figure qui se d\u00e9tache d\u2019un fond. Dans cette pierre il n\u2019y a rien d\u2019informe, elle n\u2019a pas besoin de prendre une forme humaine pour que je reconnaisse sa valeur. Il suffit de la mettre en position verticale pour qu\u2019elle s\u2019humanise.\u00a0A ce moment-l\u00e0, il ne reste qu\u2019un seul passage fondamental : lui donner la parole, la faire chanter, pour que tout le monde puisse l\u2019\u00e9couter. Et \u00e7a c\u2019est plus qu\u2019un acte d\u2019abstraction, c\u2019est un acte de traduction.<\/p>\n

C\u2019est \u00e7a que j’essaye de faire, en soulignant ses lignes, les changements de plan, juste au dessous de la surface, comme s\u2019il suffisait d\u2019\u00e9plucher la pierre, retirer le voile qui nous emp\u00eachait de voir. Sur ces quelques traits d\u00e9couverts, je mets une feuille d\u2019or \u2013 mais pas syst\u00e9matiquement – comme si c\u2019\u00e9tait un point de lumi\u00e8re, pour les montrer encore plus, pour les accentuer. J\u2019invite les gens \u00e0 la regarder en retirant les superstructures qui emp\u00eachent de la voir. Pour moi, l’or est la lumi\u00e8re \u00e0 l\u2019\u00e9tat pur.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

SW3<\/em><\/strong> par Mattia Bosco<\/a>, Marbre Palissandre et feuille d’or,\u00a045 cm \u00d7 39 cm \u00d7 22 cm<\/p>\n

Votre approche semble \u00eatre plut\u00f4t conceptuelle. Pourriez-vous partager vos r\u00e9flexions sur votre processus ?<\/strong><\/em><\/p>\n

Beaucoup d\u2019artistes conceptuels peuvent faire ex\u00e9cuter leur travail par des artisans ou des \u00ab\u00a0fournisseurs\u00a0\u00bb, comme on dit aujourd\u2019hui. Moi, je ne pourrais jamais faire r\u00e9aliser mes sculptures \u00e0 quelqu\u2019un d\u2019autre\u00a0: \u00a0je ne saurais pas quoi lui dire, ou je lui donnerais des informations trop vagues.\u00a0Mon travail se base sur la rencontre, sur le corps-\u00e0-corps entre une pierre et moi, deux morceaux du monde qui s\u2019hybrident, qui se contaminent.\u00a0Il y a toujours beaucoup de confusion quand on parle de cr\u00e9ation et de travail d\u2019artiste. Heureusement, il y a un \u00e9cart entre l\u2019id\u00e9e et l\u2019\u0153uvre qui rend l\u2019\u0153uvre plus riche que l\u2019id\u00e9e.L\u2019id\u00e9e qui veut \u00eatre un d\u00e9clencheur puissant doit accepter de n\u2019\u00eatre qu\u2019une \u00e9tincelle qui se fait d\u00e9vorer par le feu qu\u2019elle m\u00eame a allum\u00e9.<\/p>\n

Vous int\u00e9ressez-vous \u00e0 la contemporan\u00e9it\u00e9 et est-elle pertinente pour votre travail ?<\/strong><\/em><\/p>\n

Il ne suffit pas de vivre en 2021 pour \u00eatre contemporain. Il faut que le temps s\u2019\u00e9coule pendant une \u00e9ternit\u00e9 pour \u00eatre aper\u00e7u, et cet \u00e9coulement doit \u00eatre graduel. En \u00e9tant litt\u00e9ralement dans un temps donn\u00e9, nous sommes temporaires, mais pas contemporains. Je pense qu\u2019on ne pourrait m\u00eame pas faire de l\u2019art si on n\u2019avait pas un pied dans le temps dans lequel on vit, et un pied en dehors. Une partie plus ou moins \u00e9vidente du travail de l\u2019artiste peut \u00eatre trac\u00e9e \u00e0 travers son temps, mais une partie reste intraduisible, irr\u00e9ductible, in\u00e9puisable. Nous contractons une dette non quantifiable, un compte ouvert entre la vie et soi-m\u00eame. Si vous voulez, on peut regarder mon travail dans cette optique, comme une m\u00e9taphore d\u2019une fa\u00e7on d\u2019habiter le monde diff\u00e9remment.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

SW12<\/em><\/strong> de Mattia Bosco<\/a>, Marbre noir Palissandre,\u00a056.5 cm \u00d7 42 cm \u00d7 20 cm<\/p>\n

Comment percevez-vous les nouveaux modes de pr\u00e9sentation et de consommation de l’art \u00e0 l’\u00e8re du num\u00e9rique? Cela affecte-t-il une \u00e9ventuelle interaction avec votre travail ?<\/strong><\/em><\/p>\n

Je pense que toutes les modalit\u00e9s de pr\u00e9sentation et jouissance de l’art d\u2019une fa\u00e7on exclusivement digitale – comme substitut du mode \u00ab\u00a0r\u00e9el\u00a0\u00bb – manquent de quelque chose. Chaque m\u00e9dium, chaque technique, ouvre \u00e0 de nouvelles possibilit\u00e9s, mais en supprime d\u2019autres.\u00a0J\u2019aimerais beaucoup faire une sculpture en partie r\u00e9elle et en partie holographique, dans laquelle l\u2019hologramme montrerait l\u2019image de la pierre comme elle \u00e9tait avant mon intervention. La technologie ne me le permet pas encore.<\/p>\n

Quels sont vos plans d\u2019avenir\u00a0?<\/strong><\/em><\/p>\n

Travailler le plus possible et quand \u00e7a sera possible voyager \u00e0 la recherche de pierres extraordinaires \u00e0 travers le monde.\u00a0Premi\u00e8re \u00e9tape : l\u2019Iran.\u00a0Faire des plans ne colle pas avec la p\u00e9riode dans laquelle nous vivons en ce moment, mais j\u2019ai quand m\u00eame deux expositions pr\u00e9vues en 2022.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A travers cette interview r\u00e9alis\u00e9e en Mai 2021, le sculpteur italien Mattia Bosco d\u00e9veloppe son parcours, son processus de cr\u00e9ation ainsi que sa vision de l\u2019art et de ses r\u00e9centes \u00e9volutions. 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