{"id":5103,"date":"2013-12-31T15:47:18","date_gmt":"2013-12-31T14:47:18","guid":{"rendered":"https:\/\/2022.devartistics.com\/artzine\/introducing-ferle\/"},"modified":"2023-04-27T20:23:30","modified_gmt":"2023-04-27T18:23:30","slug":"introducing-ferle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artistics.com\/fr\/artzine\/introducing-ferle\/","title":{"rendered":"Introducing Ferle"},"content":{"rendered":"

Pour Ferle<\/a>, la peinture est un \u00ab\u00a0moment\u00a0\u00bb qui justifie \u00e0 lui seul le geste de l\u2019artiste, physiquement mobilis\u00e9 par la composition de son oeuvre. Ses toiles nous invitent \u00e0 abandonner toute r\u00e9f\u00e9rence connue pour nous laisser submerger par la spiritualit\u00e9 dont elles sont charg\u00e9es.<\/strong><\/p>

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\u00ab\u00a0C’est non-figuratif, mais nullement informel.\u00a0\u00bb Voil\u00e0 comment Ferle<\/a> elle-m\u00eame d\u00e9crit ses toiles aux dimensions parfois gigantesques (jusqu\u2019\u00e0 2,80m de hauteur), compos\u00e9es de \u00ab\u00a0motifs r\u00e9p\u00e9t\u00e9s dans une sym\u00e9trie irr\u00e9guli\u00e8re\u00a0\u00bb, interrompus par un \u00ab\u00a0d\u00e9crochement\u00a0\u00bb.<\/p>

De fait, le spectateur confront\u00e9 \u00e0 ces compositions abstraites cherche d\u2019abord une ressemblance. Ce \u00ab\u00a0d\u00e9crochement\u00a0\u00bb dont parle l\u2019artiste, est-ce une fronti\u00e8re ou un horizon ? Ce rouge si intense repr\u00e9sente-t-il un ciel flamboyant ? Et ce noir si profond, un gouffre ? Mais tr\u00e8s vite, l\u2019esprit se laisse happer par cet \u00e9trange vis-\u00e0-vis. Commence alors une plong\u00e9e (ou est-ce un envol ?) dans les profondeurs de la toile. Ceux qui, comme l\u2019historien d’art et commissaire d’expositions Emmanuel Dayd\u00e9, ont pris le temps de ce voyage comparent les \u0153uvres de Ferle<\/a> \u00e0 des \u00ab\u00a0portes (ouvrant) sur l\u2019infini, vers une sorte de spiritualit\u00e9 issue du corps lui-m\u00eame.\u00a0\u00bb\u00a0<\/p>

Il y a, \u00e0 n\u2019en pas douter, une forme de spiritualit\u00e9 dans sa peinture, alors m\u00eame que l’acte de peintre exige de sa part une totale implication physique. L\u2019artiste commence par disposer des feuilles blanches \u00e0 m\u00eame le sol, sur lesquelles elle projette ensuite des encres de Chine au pinceau : \u00ab\u00a0c\u2019est de l\u2019\u00e9nergie qui se construit, qui se dispose par rapport \u00e0 une surface\u00a0\u00bb dit-elle. <\/p>

Pas \u00e9tonnant d\u00e8s lors que Ferle<\/a> fasse le parall\u00e8le avec une activit\u00e9 physique lorsqu\u2019on lui demande pourquoi elle peint : \u00ab\u00a0On dessine ou on peint parce qu\u2019on ne peut pas s\u2019en emp\u00eacher, comme on aime marcher pour marcher et non pas pour aller quelque part.\u00a0\u00bb Ce \u00ab\u00a0moment\u00a0\u00bb de la peinture, qui est \u00ab\u00a0une fa\u00e7on d\u2019\u00eatre quelqu\u2019un d\u2019autre qui est vraiment soi\u00a0\u00bb, serait donc l\u2019expression d\u2019un imp\u00e9ratif que l\u2019artiste ne cherche pas \u00e0 rationaliser. Sa peinture DOIT \u00eatre. . . \u00a0Ainsi soit-elle.<\/p>

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