{"id":104204,"date":"2026-06-08T10:38:37","date_gmt":"2026-06-08T08:38:37","guid":{"rendered":"https:\/\/artistics.com\/artzine\/memory-and-vision-an-institutional-exhibition-by-gina-soden-at-palazzo-buontalenti-florence\/"},"modified":"2026-06-08T11:33:58","modified_gmt":"2026-06-08T09:33:58","slug":"memory-and-vision-an-institutional-exhibition-by-gina-soden-at-palazzo-buontalenti-florence","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artistics.com\/fr\/artzine\/memory-and-vision-an-institutional-exhibition-by-gina-soden-at-palazzo-buontalenti-florence\/","title":{"rendered":"\u00ab M\u00e9moire et vision \u00bb, une exposition institutionnelle de Gina Soden au Palazzo Buontalenti, \u00e0 Florence"},"content":{"rendered":"
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\u00ab M\u00e9moire et vision \u00bb, exposition personnelle de Gina Soden au Palazzo Buontalenti, Florence, 2026<\/figcaption><\/figure><\/div>
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\u00c0 l\u2019occasion du 50\u1d49 anniversaire de l\u2019Institut Universitaire Europ\u00e9en (EUI), et en pr\u00e9sence du pr\u00e9sident de la R\u00e9publique, Sergio Mattarella, Florence inaugure un nouvel espace historique d\u00e9di\u00e9 aux projets de r\u00e9g\u00e9n\u00e9ration du patrimoine public : la Sala del Demanio. Situ\u00e9e au c\u0153ur du Palazzo Buontalenti, fra\u00eechement restaur\u00e9 par l\u2019Agence du patrimoine de l\u2019\u00c9tat, cette salle accueille la premi\u00e8re exposition institutionnelle de l\u2019artiste britannique, Gina Soden<\/a>. Con\u00e7ue sp\u00e9cialement pour l\u2019occasion, sa s\u00e9rie r\u00e9unit une douzaine d\u2019\u0153uvres in\u00e9dites, r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 partir de trois sites florentins embl\u00e9matiques \u2014 le Palazzo Buontalenti, la Basilique de San Miniato al Monte et l\u2019ancienne Caserma Redi. La photographe y explore la m\u00e9moire et la beaut\u00e9 des lieux historiques en transformation. Son accrochage s\u2019inscrit dans l\u2019exposition \u00ab OPEN \u00bb, qui met en dialogue sept artistes contemporains et les recherches de Johanna Gautier-Morin, alumna de l\u2019EUI, marquant l\u2019ouverture d\u2019un nouvel espace culturel, o\u00f9 se rencontrent h\u00e9ritage, art et \u00e9ducation. Nous avons interview\u00e9 l\u2019artiste pour en savoir plus sur cette exposition, inaugur\u00e9e le 7 mai dernier, et visible jusqu\u2019au 12 octobre 2026.<\/p>

Il s’agit de votre premi\u00e8re exposition institutionnelle, une \u00e9tape importante, toutes nos f\u00e9licitations ! Pouvez-vous nous dire comment et quand ce projet a vu le jour ?<\/em><\/p>

Gina Soden : Merci ! Ce projet a vu le jour en d\u00e9but d\u2019ann\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 ma collaboration avec l\u2019Agenzia del Demanio, avec laquelle je travaille depuis le d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e 2025. Il consiste \u00e0 documenter des b\u00e2timents publics italiens d\u2019importance historique qui sont actuellement en cours de restauration, de r\u00e9am\u00e9nagement ou de r\u00e9ouverture au public. Ce qui m\u2019a d\u2019abord attir\u00e9 dans ce projet, c\u2019\u00e9tait l\u2019opportunit\u00e9 de photographier des lieux qui se trouvent dans une sorte d\u2019\u00e9tat interm\u00e9diaire. Au fil du temps, Florence est devenue un chapitre particuli\u00e8rement important de ce parcours, et l\u2019id\u00e9e de \u00ab Memory and Vision \u00bb a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue par Claudia Caputi, directrice de la communication de l\u2019agence. Le fait que ma premi\u00e8re exposition institutionnelle se d\u00e9roule dans une ville aussi charg\u00e9e d\u2019histoire, et au sein de la Sala del Demanio r\u00e9cemment restaur\u00e9e du Palazzo Buontalenti, rev\u00eat pour moi une importance incroyable. L\u2019ensemble de l\u2019exposition s\u2019inscrit dans le cadre d\u2019un vaste projet et de la c\u00e9l\u00e9bration du 50e anniversaire de l\u2019Institut universitaire europ\u00e9en.<\/p>

Ce projet traite de la r\u00e9novation et de la transformation du patrimoine public. Comment votre point de vue s\u2019inscrit-il dans ce r\u00e9cit ?<\/em><\/p>

Gina Soden : Une grande partie de mon travail a toujours explor\u00e9 les th\u00e8mes de la m\u00e9moire, de l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re et de la transformation \u00e0 travers l\u2019architecture. Bien que l\u2019on associe souvent ma pratique \u00e0 des lieux abandonn\u00e9s<\/a>, je ne me suis jamais int\u00e9ress\u00e9e uniquement \u00e0 la d\u00e9gradation en soi. Je m\u2019int\u00e9resse \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re \u00e9motionnelle qui r\u00e8gne dans ces espaces, et j\u2019ai une passion g\u00e9n\u00e9rale pour l\u2019architecture. Ce projet m\u2019a sembl\u00e9 \u00eatre le prolongement naturel de cela. Ces sites ne sont pas simplement pr\u00e9serv\u00e9s en tant que monuments ; dans certains cas, on leur donne \u00e9galement une nouvelle vocation culturelle et civique. Mon r\u00f4le n\u2019\u00e9tait pas de documenter la restauration d\u2019un point de vue technique, mais d\u2019interpr\u00e9ter les couches \u00e9motionnelles et historiques qui subsistent dans ces environnements en p\u00e9riode de transition.<\/p>

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\u00ab M\u00e9moire et vision \u00bb, exposition personnelle de Gina Soden au Palazzo Buontalenti, Florence, 2026<\/figcaption><\/figure><\/div>
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Pourriez-vous nous expliquer la gen\u00e8se du titre de l’exposition : \u00ab M\u00e9moire et Vision \u00bb ?<\/em><\/p>

Gina Soden : Le titre \u00ab M\u00e9moire et Vision \u00bb refl\u00e8te la relation entre le souvenir et la transformation qui traverse toute l’exposition. Le terme \u00ab m\u00e9moire \u00bb fait r\u00e9f\u00e9rence non seulement aux traces physiques ancr\u00e9es dans ces b\u00e2timents, mais aussi \u00e0 la m\u00e9moire collective, \u00e0 l’identit\u00e9 culturelle et aux histoires communes qui sont transmises de g\u00e9n\u00e9ration en g\u00e9n\u00e9ration. \u00ab Vision \u00bb repr\u00e9sente l\u2019avenir de ces espaces, leur r\u00e9g\u00e9n\u00e9ration, leur r\u00e9interpr\u00e9tation et leur r\u00f4le renouvel\u00e9 dans la vie publique. Dans son ensemble, le titre \u00e9voque l\u2019importance de pr\u00e9server le patrimoine tout en imaginant comment il peut \u00e9voluer pour les g\u00e9n\u00e9rations futures. Il refl\u00e8te \u00e9galement mon propre processus photographique, o\u00f9 l\u2019observation devient interpr\u00e9tation plut\u00f4t que simple documentation.<\/p>

Florence est une ville riche en histoire et en patrimoine culturel. Comment peut-on encore y trouver quelque chose d\u2019invisible ou d\u2019inattendu dans un tel contexte ?<\/em><\/p>

Gina Soden : Florence est l\u2019une des villes les plus photographi\u00e9es au monde, je savais donc d\u00e8s le d\u00e9part que je ne voulais pas cr\u00e9er d\u2019images pr\u00e9visibles de monuments familiers. Ce qui m\u2019int\u00e9ressait, c\u2019\u00e9taient les moments plus calmes, les d\u00e9tails souvent n\u00e9glig\u00e9s, les \u00e9tats temporaires de restauration, les fragments de surfaces, la lumi\u00e8re changeante, les pi\u00e8ces cach\u00e9es, les traces de r\u00e9paration ou les espaces inaccessibles \u00e0 la plupart des gens. Je pense qu\u2019il y a toujours quelque chose d\u2019invisible si l\u2019on aborde un lieu avec suffisamment de lenteur. M\u00eame dans les villes charg\u00e9es d\u2019histoire, il reste des perspectives qui attendent d\u2019\u00eatre d\u00e9couvertes.<\/p>

Vous avez cr\u00e9\u00e9 sp\u00e9cialement pour ce projet 12 \u0153uvres, ax\u00e9es sur trois sites florentins majeurs : le Palazzo Buontalenti, San Miniato al Monte et l\u2019ancienne Caserma Redi. Qu\u2019est-ce qui vous a attir\u00e9 vers chacun d\u2019entre eux ? Qu\u2019est-ce qui vous a intrigu\u00e9 dans ces lieux ?<\/em><\/p>

Gina Soden : Chaque site repr\u00e9sentait un rapport tr\u00e8s diff\u00e9rent \u00e0 l\u2019histoire et \u00e0 la transformation. Le Palazzo Buontalenti m\u2019a fascin\u00e9 en raison de son histoire extraordinaire, riche de multiples couches, et parce que le b\u00e2timent lui-m\u00eame entame aujourd\u2019hui un nouveau chapitre public gr\u00e2ce \u00e0 sa restauration et \u00e0 sa r\u00e9affectation culturelle. La basilique de San Miniato al Monte m\u2019a sembl\u00e9 profond\u00e9ment spirituelle et intemporelle, presque suspendue hors du temps ordinaire, avec des textures, une lumi\u00e8re et une atmosph\u00e8re incroyables dans tous les espaces auxquels j\u2019ai pu acc\u00e9der. L\u2019ancienne Caserma Redi \u00e9tait encore tr\u00e8s diff\u00e9rente, plus brute, fragment\u00e9e et en transition, portant des traces visibles d\u2019abandon aux c\u00f4t\u00e9s de signes d\u2019une future r\u00e9g\u00e9n\u00e9ration. Ensemble, ces trois sites ont cr\u00e9\u00e9 un dialogue entre permanence, m\u00e9moire, n\u00e9gligence, restauration et renouveau.<\/p>

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\u00ab M\u00e9moire et vision \u00bb, exposition personnelle de Gina Soden au Palazzo Buontalenti, Florence, 2026<\/figcaption><\/figure><\/div>
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Les lieux historiques que vous avez photographi\u00e9s pour ce projet n\u2019\u00e9taient pas abandonn\u00e9s, mais en pleine transformation. En quoi cela a-t-il modifi\u00e9 votre approche artistique ou votre point de vue ?<\/em><\/p>

Gina Soden : Cela a consid\u00e9rablement chang\u00e9 ma perspective. Dans de nombreux projets pr\u00e9c\u00e9dents, j\u2019ai photographi\u00e9 des espaces apr\u00e8s qu\u2019ils soient tomb\u00e9s dans l\u2019oubli ou le silence, sans personne autour de moi. Ici, je travaillais au sein de b\u00e2timents en pleine transition, des lieux o\u00f9 des \u00e9quipes de restauration, des architectes, des historiens et des institutions \u00e9taient tous impliqu\u00e9s dans la construction d\u2019une identit\u00e9 future. J\u2019avais des gens tout autour de moi \u00e0 tout moment, ce qui \u00e9tait parfois un peu d\u00e9routant !! Il y avait une \u00e9nergie tr\u00e8s diff\u00e9rente. En m\u00eame temps, plusieurs de ces sites portaient encore de fortes traces d\u2019abandon et de d\u00e9su\u00e9tude. La Caserma Redi, en particulier, reste en grande partie \u00e0 l\u2019abandon, tandis que certaines parties du Palazzo Buontalenti attendent toujours d\u2019\u00eatre transform\u00e9es. Ce contraste m\u2019a fascin\u00e9. Je me suis de plus en plus int\u00e9ress\u00e9e \u00e0 la tension entre la d\u00e9t\u00e9rioration et le renouveau, et \u00e0 la capture de moments o\u00f9 le pass\u00e9 et l\u2019avenir semblaient coexister dans un m\u00eame espace.<\/p>

Pour ce projet, vous avez introduit un nouvel \u00e9l\u00e9ment : une attention particuli\u00e8re port\u00e9e aux fragments et aux d\u00e9tails, ainsi qu\u2019aux vues architecturales. Qu\u2019est-ce qui a motiv\u00e9 ce choix ?<\/em><\/p>

Gina Soden : Je souhaitais que le travail soit plus immersif et intime. Dans mes s\u00e9ries pr\u00e9c\u00e9dentes, je me concentrais souvent sur des compositions architecturales d\u2019ensemble, mais pour ce projet, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 de plus en plus attir\u00e9e par les fragments et les d\u00e9tails : les surfaces \u00e9caill\u00e9es, les fresques ab\u00eem\u00e9es, les marques, les textures et la lumi\u00e8re qui se refl\u00e8te sur les mat\u00e9riaux, car ils d\u00e9gageaient une pr\u00e9sence \u00e9motionnelle et historique tr\u00e8s forte. Ces d\u00e9tails sont presque devenus des portraits des b\u00e2timents eux-m\u00eames. Ils m\u2019ont permis d\u2019aller au-del\u00e0 de l\u2019architecture en tant que structure pour m\u2019orienter vers l\u2019architecture en tant que m\u00e9moire. Ce changement comportait \u00e9galement un aspect pratique. L\u2019Agenzia del Demanio m\u2019avait fourni un cahier des charges qui m\u2019encourageait \u00e0 explorer l\u2019identit\u00e9 historique et culturelle des sites, m\u00eame s\u2019il restait assez ouvert sur le plan artistique. Chaque lieu pr\u00e9sentait des niveaux d\u2019acc\u00e8s et des restrictions diff\u00e9rents, ce qui a naturellement influenc\u00e9 ma fa\u00e7on de travailler. \u00c0 San Miniato al Monte, par exemple, toute la fa\u00e7ade \u00e9tait recouverte d\u2019\u00e9chafaudages et le site restait ouvert au public, car il s\u2019agit de l\u2019une des \u00e9glises les plus importantes de Florence sur le plan historique et architectural, et l\u2019un des plus beaux exemples d\u2019architecture romane en Italie. J’ai donc fini par photographier certaines parties du b\u00e2timent depuis une nacelle \u00e9l\u00e9vatrice afin d’obtenir des perspectives qui auraient \u00e9t\u00e9 impossibles autrement. Au Palazzo Buontalenti, certaines parties du b\u00e2timent \u00e9taient encore en activit\u00e9 en tant qu’institut lors de ma visite ; j’ai donc d\u00fb travailler avec respect, en tenant compte du quotidien, et faire preuve d’une grande intuition pour choisir ce qu’il fallait photographier sans perturber l’environnement. En m\u00eame temps, j\u2019\u00e9tais conscient que ces images \u00e9taient cr\u00e9\u00e9es pour une exposition tr\u00e8s importante dans ma carri\u00e8re. La Caserma Redi me semblait plus proche des environnements qui m\u2019\u00e9taient familiers, plus calme et plus contemplative, avec une impression de qui\u00e9tude qui permettait une observation diff\u00e9rente.<\/p>

Quelle \u0153uvre de l\u2019exposition vous semble la plus embl\u00e9matique du projet, et pourquoi ?<\/em><\/p>

Gina Soden : Il y a une \u0153uvre de Caserma Redi, \u00ab Fonte Perduta \u00bb, qui me semble particuli\u00e8rement embl\u00e9matique du projet, car elle capture plusieurs th\u00e8mes \u00e0 la fois : l\u2019abandon, la transition, la fragilit\u00e9 et les possibilit\u00e9s futures. L\u2019image contient des traces visibles de d\u00e9labrement, mais aussi des signes subtils d\u2019intervention et de renouveau. Pour moi, elle repr\u00e9sente la tension centrale qui traverse toute l\u2019exposition : ce moment o\u00f9 l\u2019histoire n\u2019a pas disparu, mais est activement r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9e.<\/p>

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\u00ab M\u00e9moire et vision \u00bb, exposition personnelle de Gina Soden au Palazzo Buontalenti, Florence, 2026<\/figcaption><\/figure><\/div>
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Comment avez-vous imagin\u00e9 la mise en sc\u00e8ne au sein de la Sala del Demanio, r\u00e9cemment restaur\u00e9e ?<\/em><\/p>

Gina Soden : La Sala del Demanio, r\u00e9cemment restaur\u00e9e, avec son remarquable plafond orn\u00e9 de fresques du XVIe si\u00e8cle et sa forte identit\u00e9 architecturale, d\u00e9gage d\u00e9j\u00e0 une atmosph\u00e8re si puissante que je souhaitais que l\u2019exposition s\u2019adapte \u00e0 l\u2019espace plut\u00f4t que de le dominer. J\u2019ai imagin\u00e9 les \u0153uvres comme des interruptions presque discr\u00e8tes dans la pi\u00e8ce, permettant aux visiteurs de se d\u00e9placer lentement entre elles et de remarquer les liens entre les surfaces, les textures et les atmosph\u00e8res des trois sites. Lors du vernissage, c\u2019\u00e9tait merveilleux de voir les gens observer avec autant d\u2019attention les \u0153uvres d\u2019art que l\u2019extraordinaire plafond au-dessus d\u2019eux, se d\u00e9pla\u00e7ant presque visuellement entre l\u2019exposition et l\u2019architecture elle-m\u00eame. Ce dialogue entre les \u0153uvres et l\u2019espace historique restaur\u00e9 est devenu un \u00e9l\u00e9ment important de l\u2019exp\u00e9rience.<\/p>

Que souhaitez-vous que les visiteurs ressentent lorsqu\u2019ils p\u00e9n\u00e8trent dans la salle et d\u00e9couvrent ces douze \u0153uvres ?<\/em><\/p>

Gina Soden : J\u2019esp\u00e8re que les visiteurs ressentiront une atmosph\u00e8re propice \u00e0 la contemplation d\u00e8s leur entr\u00e9e dans la salle. Je voudrais qu\u2019ils prennent le temps de s\u2019arr\u00eater et de percevoir les qualit\u00e9s \u00e9motionnelles de ces espaces, plut\u00f4t que de les consid\u00e9rer simplement comme des b\u00e2timents historiques. Plus que tout, j\u2019esp\u00e8re que l\u2019exposition incitera les gens \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la mani\u00e8re dont l\u2019architecture porte la m\u00e9moire, et \u00e0 la fa\u00e7on dont la restauration peut devenir non seulement un acte de pr\u00e9servation, mais aussi un acte d\u2019imagination culturelle. L\u2019un des moments les plus gratifiants de l\u2019inauguration a \u00e9t\u00e9 d\u2019entendre les gens me dire qu\u2019ils ignoraient compl\u00e8tement l\u2019existence de certains de ces espaces, en particulier au sein du Palazzo Buontalenti et, dans de nombreux cas, de la Caserma Redi elle-m\u00eame. De nombreux visiteurs sont venus me parler en italien, me demandant o\u00f9 se trouvaient ces lieux et souhaitant en savoir plus \u00e0 leur sujet. Cela a \u00e9t\u00e9 un moment vraiment sp\u00e9cial pour moi, car j\u2019ai trouv\u00e9 tr\u00e8s enrichissant de pouvoir partager ces espaces avec d\u2019autres pour une fois, et de voir les gens s\u2019int\u00e9resser \u00e0 des parties de leur propre ville qui \u00e9taient rest\u00e9es invisibles ou inaccessibles pendant si longtemps.<\/p>

Vous nous avez dit que deux autres expositions allaient bient\u00f4t ouvrir leurs portes en Italie. Pouvez-vous nous en dire plus \u00e0 leur sujet ? Sont-elles li\u00e9es \u00e0 ce projet ?<\/em><\/p>

Gina Soden : Oui, deux autres expositions li\u00e9es \u00e0 cette collaboration italienne plus large ouvriront bient\u00f4t \u00e0 Palerme, parall\u00e8lement \u00e0 une autre exposition qui d\u00e9butera en juin \u00e0 Florence, dans la Villa Bardini, un lieu historique qui compte parmi les espaces culturels et d\u2019exposition les plus importants de la ville et qui surplombe Florence. Toutes ces expositions s\u2019inscrivent dans la continuit\u00e9 de mon exploration des sites du patrimoine public en pleine transformation gr\u00e2ce au travail de l\u2019Agenzia del Demanio. Alors que l\u2019exposition actuelle \u00e0 Florence se concentre sp\u00e9cifiquement sur trois sites florentins et d\u00e9gage une atmosph\u00e8re plus contemplative, les expositions de Palerme \u00e9largissent le r\u00e9cit sur le plan g\u00e9ographique et architectural, en r\u00e9unissant un \u00e9ventail beaucoup plus large de lieux \u00e0 travers la Sicile. L\u2019exposition \u00e0 la Villa Bardini pr\u00e9sentera d\u2019autres sites toscans que j\u2019ai photographi\u00e9s au cours du projet, ainsi que diff\u00e9rentes perspectives du Palazzo Buontalenti, de la Caserma Redi et de San Miniato al Monte qui ne figurent pas dans l\u2019exposition actuelle. Ensemble, ces expositions s\u2019inscrivent dans un travail en cours explorant la r\u00e9g\u00e9n\u00e9ration, la m\u00e9moire et l\u2019identit\u00e9 en mutation des espaces publics en Italie. Une s\u00e9lection d\u2019\u0153uvres issues du projet sera \u00e9galement disponible sous forme de tirages en \u00e9dition limit\u00e9e.<\/p>

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\u00ab M\u00e9moire et vision \u00bb, exposition personnelle de Gina Soden au Palazzo Buontalenti, Florence, 2026<\/figcaption><\/figure><\/div>

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\u00c0 l\u2019occasion du 50\u1d49 anniversaire de l\u2019Institut Universitaire Europ\u00e9en (EUI), et en pr\u00e9sence du pr\u00e9sident de la R\u00e9publique, Sergio Mattarella, Florence inaugure un nouvel espace historique d\u00e9di\u00e9 aux projets de r\u00e9g\u00e9n\u00e9ration du patrimoine public : la Sala del Demanio. 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